《甄嬛傳》最感人的時刻出現在劇終的最后三分鐘。在這段時間里，盡管甄嬛已經成為太后，過上了奢華的生活，但她躺在床上時，卻顯露出一種孤獨和頹廢的感覺，盡管她才不到三十歲。這個場景讓人深思：人最可怕的境地是什麼？或許是一覺醒來，你擁有整個世界，但整個世界也只有你一個人。

在這三分鐘的回憶中，甄嬛的思緒分為兩部分。前半部分回憶了她和皇上之間的相識、相愛，然后是怨恨的歷程。后半部分則聚焦于她與果郡王之間的情感發展。這意味著，在甄嬛的回憶中，最重要的三個人物就是她自己、皇上和果郡王。沒有提到溫實初，這表明她從未對他有過感情。而沒有提及父母、妹妹、孩子們和眉莊等其他人，這也表明對于甄嬛來說，愛情的深度遠高于親情和友情。

因此，我們可以推斷：盡管從外表看，甄嬛已經取得了相當的地位、名望和財富，她也充分承擔了家族責任。然而，與其他后宮女子不同，她的一生中，對于追求真摯純粹的愛情有著執著的信仰。

她不是一個「戀愛至上」的人，因為在她的生活中，她始終將自己放在第一位，責任排在第二，然后才是感情。這樣的排序注定了她雖然會在流朱、槿汐、佩兒等人身上投入感情，也會因為她們而感到幸福，但她不會將她們視為生命中最重要的人。因此，劇末的最后三分鐘，流朱無法在甄嬛的心中找到位置。

當然，我們不能完全忽視甄嬛回憶中流朱的存在。盡管在杏林吹簫的場景中只出現了甄嬛自己，但觀眾都明白：當年陪伴她蕩秋千的人就是流朱。還有一幕，甄嬛痛苦地捶向被子，這是因為她懷念流朱的離世。

這兩個場景不僅僅是關于流朱，更是記錄了甄嬛生活經歷的改變，以及她與「四郎」之間由愛生恨的過程。這就好像甄嬛回憶她從甘露寺搬到凌云峰的那個場景。盡管槿汐和浣碧也有出現，但她們的角色相當于背景，更加突出的是甄嬛在逆境中的堅韌。

流朱給甄嬛最溫馨的陪伴應該是在她入宮前無憂無慮的少女時光，以及她第一次失子之前。在「甄嬛翊坤宮失子」的場景中，我們可以看到，天真活潑的流朱已經與那個時候的甄嬛周圍的惡劣環境格格不入。因此，當甄嬛中年時在半夢半醒之際，從「除夕夜倚梅園」開始回憶自己的半生時光時，與流朱相關的部分相對較少。

為什麼甄嬛不回憶自己少女時代的快樂，不回憶除夕夜剪紙的幸福時光呢？因為這些場景都屬于「莞嬪甄氏」的記憶。

與此同時，皇上從濃情蜜意到無情翻臉，富察貴人和齊妃從嫉妒到殘忍踐踏，果郡王從風流倜儻的生者變成了七竅流血的死者，這些都是共同塑造了「鈕祜祿熹妃」的經歷。

在劇終的最后場景中，甄嬛化著濃妝小憩，這證明「熹妃」、「太后」的偽裝已經深深地印在她的臉上，無法摘下。她自己也接受了這個新的身份，盡管內心感到孤獨，但已沒有回頭的余地。正是基于這個原因，每當看到《甄嬛傳》的大結局時，我總是感慨：甄嬛的結局看似圓滿，實際上非常令人心痛。因為在后宮的這些年，她一點點地剝離了自己，然后重新組合成了一個新的「我」！

相比之下，《如懿傳》中的如懿雖然看似戰敗，但她堅守著真正的自我直至最后。究竟哪一個才是真正的勝者，這個問題很難回答……