粉絲提問：黃綺珊唱的《向云端》跑調了嗎？
近日，黃綺珊在湖南衛視演唱現象級歌曲《向云端》時，出現了較為嚴重的失誤，引發了熱烈的探討，黃媽本人也積極道歉，值得稱贊。真唱對于黃媽這種咖位，是最基本的職業操守。此次跑調原因，猜測是因從去年起，黃媽商業演唱會場次過多，全程全開麥無墊音八十多場場場大歌，累計之下，腔體開始對低音無感，喪失部分敏感記憶。
黃綺珊在湖南衛視演唱的《向云端》跑調的主要原因和聽感詭異原因如下：
1：歌曲的起調音（簡譜的第一個音是5，為屬音）開口偏低，而且后續反復多次出現。這在音樂上意味著調式的定調原音——Do的固定音高不清晰。
在音樂意義上這就是跑調。跑調就是去用來表明：歌手無法對于伴奏定調原音的固定調式做出正確的旋律調式匹配。所以，黃綺珊跑調這個事情，的確是事實如此。
2：歌曲的原調是降B調，現場唱的伴奏也是降B調，不存在任何調式的升降。但是黃媽在錯誤的調式下，又存在較為嚴重的音準偏高。第一句「向云端」的尾音轉音中有兩個音按照錯誤的調式旋律音程，又出現了一定的半音偏高。這意味著：黃媽的的確確在舞台上喪失了對于低音的超強感知控制能力，不關乎機能，只關乎其他因素的干擾。
3：《向云端》是一首小的不能再小的歌，全程只有五個音，是中國五聲音階。也就是簡譜的「1/2/3/5/6」，整首歌，就是這五個音來回演唱，比《老鼠愛大米》還要簡單。
從聲樂難度上，這首歌沒有硬性的音域聲帶機能難度。主要的難度在于情緒上。而情緒和跑調八竿子打不著。
4：《向云端》的音域廣度只有6度，就是一個八度內的五聲音階，從1到6，只有六度。一般而言商業歌曲的音域廣度基本上都在一個八度+三度至一個八度+五度左右，也就是《向云端》兩倍音域的效果。所以在音域上，你我他甚至于非聲樂的音樂愛好者而言，都可以無差別演唱六度。而且整個調式音區都在女歌手的自然音區內，當然偏向于中低音區。
綜上四點，所以黃綺珊這次的演唱事故，在聲樂上來講，是較為嚴重的。這就相當于一個巔峰唱功的大學聲樂教授在小學唱兒歌時，卻出現了翻車的直播現場。所幸，黃媽的應對是較好的，主動的道歉是認知到了自己的失誤在聲樂專業意義上的嚴重性。
那麼站在一個商業視角上，為什麼唱功巔峰的黃媽會出現如此基礎的問題？答案可能有如下幾點：
1：舞台升降機的影響。跑調最嚴重的兩句，剛好是黃綺珊腳下舞台升降機上下升降的時候，那麼在聲樂上，這是會有影響的。當你在電梯上下的時候唱功時，腹腔支撐很難完全放松，這可能的的確確有一些客觀影響。腹腔支撐不放松，發音點的上掛和共鳴表現也會有一定的波動。
從音樂總監的角度講，音樂總監如果安排了黃綺珊作為直播的真唱歌手，那就應該考慮到歌手下盤穩定對于歌手氣息、共鳴的重要性。那麼可以在舞台設計上，舞美的把控可以通過一些其他舞美演員來完成，不需要使用升降台這種并無特殊意義卻干擾唱功狀態的設計。
2：演唱會場次過多，狀態波動較大。這里就不得不說，黃媽從去年年底開始整個人的商業規模就開始有了較大的氣色。包括自身的服裝、妝容、演唱會場次等等都有了極為明顯的大方向提升。整個人變得更美了，演唱會的規模也開始越來越多，演唱會的質量也是幾乎達到了國內演唱會的天花板。
那麼在演唱會之中，基本上的曲目必定有大歌，比如說《我的美麗》等等，當然《向云端》也有，而且現場的表現非常穩定，甚至于說上個月黃綺珊演唱會的《向云端》就非常完美，但是我們要注意的是：演唱會和晚會舞台是完全不同的。
為什麼？因為演唱會的音響設備普遍都會具有一個音準校對的插件，而且彩排的場次和舞美的設計，都不會有任何讓歌手不舒服的情況。因為歌手自己就是導演具有絕對話語權。
而晚會舞台則是一種合作，合作就意味著存在信息的不對等，而且設備上要考慮主持人的播音，不會做太多的音準插件。
如此，多達80多次的高強度演唱會，對于黃媽而言，就是一個非常恐怖的工作量。其實作為黃媽而言，她沒必要這麼拼。
3：高音的疲憊，的確會影響到低音的控制力。從聲樂上講，當我們長期的演唱一些高音區歌曲，然后再冷不丁沒有開嗓的情況下，或者說在商業合作的情況下，難以具有良好開嗓空間的情況下，對于一些非主流歌曲的演唱把控，反而會出現較大的紕漏。
一般而言，從聲帶腔體的肌肉工作壓力上，C4和C5的壓力是足足一倍，而到了E5那就是非常恐怖的壓力，這種壓力在黃綺珊非常完美的腔體共鳴下對于肌肉的鍛煉是一種類似于高壓負重的鍛煉，比如說背著120斤重物跑1000米的感覺。
而黃媽從去年開始到今年，幾乎全部都有較高的音區表現。
而《向云端》的音區則是一個Bb3-G4的中低音區，這就如同突然卸下了這120斤的負重，這個時候就會出現較為明顯的一個力度失控，難以精準的演唱出腦中記憶的固定音高。而且降B調這個調，的的確確是一個并非最常用的七個自然大調，而是屬于十二平均律之中五個黑鍵調式。
如果上場之前，黃媽沒有做好開嗓（賽前熱身），或者說沒有一旁的聲樂老師、音樂總監并沒有勇氣去提醒一下：「黃老師，音準可以更好一點，要不開開嗓啥的。」可能礙于人情世故，總之就是沒有人去提醒黃媽認知到自己的低音存在一定的薄弱和疲勞后。那麼上台之后，又需要處理表情管理、處理站位、舞美燈光的問題，自然會對于一個已經達到唱功巔峰的歌手而已，不會去在「安全地帶」留心。
綜上，導致黃媽出現狀態波動和音準偏差的因素是非常多的。但不論如何，這些內容都是只有當事人黃媽知曉，此次事件算是一個警鐘。因為黃媽最近的商業活動太密了一點。當吃專業的藝術活動朝著商業靠攏時，必然會出現一定的專業忽視問題。
最后還是說一下黃媽的唱功水準，因為此次事件很多人唱衰黃媽的唱功。這其實是不成立，也沒有必要僅從一次跑調就去否定人家的專業度。跑調這個東西，對于音樂專業生其實是非常常見的事情，因為跑調在聲樂上，他是和準備成一個正反比關系。和唱功并沒有直接的關聯。
什麼意思？意思是指：一首歌跑調不跑調，對于音樂生、歌手而言，其實是他準備是否充分的證明。
當準備的足夠充分，唱的足夠多，跑調的幾率就越小。同樣當準備的越少，那麼跑調的幾率就越大。因為對于不具備絕對音準的歌手而言，相對音準并不能取代大量的準備時間。而恰恰，黃媽這次跑調，本質上是一種準備不充分導致的。并不能說明黃媽的唱功如何。
唱功考慮的內容維度，是整個生涯的跑調次數，而黃媽的Live之中跑調的次數似乎就這一次較為廣為人知而已。而實際上對于不具備周杰倫一般的絕對音準，其他的歌手大部分都會有跑調的問題。
綜上，黃綺珊的《向云端》的的確確是跑調了，但是黃媽也意識到自己的失誤并且道歉，這并非是質疑黃媽唱功的證明，而是一次商業準備不夠成分的表現。希望未來黃媽可以少一點商演，多一點護嗓和CD創作。
