俗話說：「窮養兒，富養女。」
這句話有沒有道理呢？一兩句話，就無法精準回答。
每個家庭的情況不同。有的家庭，想要把兒女養成王子、公主，但是沒有那個能耐，連過溫飽生活，都費盡周折了；有的家庭，富得流油，兒女都無憂無慮，甚至過上了奢靡的生活。
作為女兒，在家庭里是很「嬌貴」的，被視為小棉襖。不管家里有沒有錢，都要善待。
很喜歡一種觀點：「真正決定我們命運的，不是貧窮本身，而是‘愛的方式’。」
也就是說，富養和窮養，沒有固定的標準，只要好好去愛，就是富養。能把握這一點的父母，很聰明；愚昧的父母，還在「重男輕女」，把女兒窮養大，結果害了她的一輩子。
01
在《圍城》里，有一位女主角叫孫柔嘉，她出生在一個普通的家庭，父親在報館工作，收入 不高，也沒有發跡的征兆。
當父母老來得子之后，兒子變成了最重要的人，孫柔嘉作為女兒，被冷落在一邊。孫家三代單傳，兒子的重要性，不言而喻。
孫柔嘉沒有暴露自己對家庭的不滿，而是努力讀書，希望能夠靠自己過上好日子。父母雖然不看好女兒，但還是湊了錢，供女兒去上大學。
在失去父母的關愛之后，孫柔嘉和姑母走得很近，明顯是「索愛」。
排除萬難，孫柔嘉去了三閭大學教書。她真的需要一份事業，支撐女強人的形象。
在學校里，那些被父母關愛的女人，不覺得生活有多孤單，并且她們隨時有退路。孫柔嘉卻只能朝前走，在孤單的時候，她覺得同為教師的方鴻漸是可以依靠的人。
為了鎖定「依靠」，孫柔嘉想辦法和方鴻漸走近，表達自己的愛慕之情。
比方說，受到委屈時，主動找方鴻漸哭訴；方鴻漸參加飯局，孫柔嘉善意提醒，跟蹤情況；假裝害怕，靠在方鴻漸肩上。
經過女追男的模式，孫柔嘉和方鴻漸定親、成親。當方鴻漸被學校解聘后，孫柔嘉也毫不猶豫和他一起離開學校，回到上海老家謀生。
為了撐起一個家庭，孫柔嘉去姑母所在的廠里打工。
雖然孫柔嘉很努力，但是婆家卻挑三揀四；夫妻相處，也一地雞毛。
想起一句話：「太容易得到的，是不會珍惜的。」
一個被原生家庭傷害的女人，要折騰多久才能過好自己？一個缺愛的女人，要多堅強，才能學會愛自己？這些問題，顯然是令人揪心的。
02
生活中，也有類似孫柔嘉的例子。
我是一個70后，同村的很多家庭，都有幾個孩子。在農村，父母都認為，有了男孩，就有人干體力活了，女孩遲早要外嫁，不必太在乎。
同村的張媽，有一個兒子一個女兒。兒子讀書很一般，但是上了職業大學；女兒考上了高中，卻被逼去東莞打工。
女兒去東莞之后，很少回家，過年也是象征性給父母郵寄一些錢和衣服。
當張媽得知女兒找了一個湖北男孩時，沒有驚訝，而是說了一句：「給二十萬彩禮，就行了。
」
也許，很多人認為，二十萬不算多，但是認真想一想，一個靠打工為生的男孩，去哪里找二十萬？
彩禮變成了一道過不去的坎。張媽的女兒卻沒有放棄，而是和男孩去了湖北老家創業。這就意味著，女兒和父母「不辭而別」。
時隔多年，張媽和女兒就像斷交了一樣。女兒遠嫁，就像無根的浮萍。
詩人海子寫過這樣一句話：「我流浪了那麼久、還不想回家、因為你不在家、我便永遠沒有家。」把「你」改成「愛」，來形容一個厭惡家庭的女人，再合適不過了。
03
從書本、劇情到生活現實，我們可以發現，窮養的女兒，一輩子都「難」。
少年時，急著尋找溫暖的生活，卻無依無靠。
被父母窮養的女孩，內心一直在想，要馬上離開，越遠越好。這個家，早就不是屬于自己的了。
帶著遠離的想法去努力，很容易走極端。可是她不敢和父母溝通。如果有人可以依靠，她馬上會湊過去。就像孫柔嘉主動討好自己的姑母一樣。
萬一有不三不四的人靠近女孩，人生就真的毀掉了。
中年時，太用力去愛一個人，非常卑微。
沒有了娘家的關愛，女人在婆家難免會「低人一等」。萬一鬧失婚，她就滿盤皆輸了。
為了保全自己的愛情，女人肯定要加倍付出，任勞任怨的樣子，讓人心痛。孫柔嘉的收入是方鴻漸的兩倍；張媽的女兒愿意和男孩去老家創業，都體現了這一點。
女孩太在乎對方，反而容易失去對方，白討厭的可能性很大。可是她有什麼辦法呢？
老年時，習慣性摳門，怕這怕那。
女孩總有一天會變成老太太。此時的她，大機率沒有父母了，但是被窮養的跡象仍舊存在。
因為一直很窮，所以「窮怕了」，養成了摳門的習慣。
你看大街上撿垃圾的老太太，就會明白，她們的人生，從來就沒有富有過，也沒有什麼本事。
04
作為父母，應該早點看清「女兒被窮養」的后果，盡量做到一碗水端平。
新時代，兒女都是心頭肉，都可以撐起一個家，何必把迂腐的思想，一直放在腦海里呢？
作為女兒，遇到被窮養的情況，要學一學電視劇《都挺好》里的蘇明玉，勇敢地闖出自己的天地，而不是盲目去依靠愛，索要靠山。當自己強大了，還可以和父母保持距離，活成自己。
作家丹尼爾·笛福說過：「如果我自己勤奮努力，將來完全可以發家致富，過上安逸快活的日子。」
我們可以過窮日子，但是不能缺少「愛」。只要彼此相愛，幸福遲早會來臨。
