沒想到，被一個搞裝修的節目氣到了。

估計節目組也沒料到觀眾反應會這麼大，被罵到連夜關閉評論區。

節目中的兩位設計師，叫張燦的已經被罵到銷號。

另一位叫巫俊逸，他的評論區畫風↓

說回節目，《夢想改造家》辦了10季，今年主打的就是回歸家庭。

最新一期的主人公名叫小盛，江蘇揚州人。

十歲時，他的父親拋妻棄子，出軌失婚。

無奈，母親被迫帶著小盛搬出了奶奶家的老宅。

幾十年如一日，照顧他長大。

從十指不沾陽春水，到精通所有家務，個中辛苦不言而喻。

父母離異后不再往來，小盛也很少見到爸爸。

直到2019年，醫院給他打來一通電話。

「你的父親偏癱了，半身不遂」↓

中風患病以后，出軌對象對他棄之不管。

于是小盛經常去老宅幫奶奶一起照顧爸爸。

奶奶去世后，雖然妻子毫無怨言地幫忙分擔壓力，但還是忙不過來。

于是他將父親送去療養院，但父親性格陰晴不定，時常發脾氣。

接回老宅，他要麼抱怨老房子陰冷潮濕，要麼抱怨臥室離衛生間太遠，住得不舒服。

小盛只好給他租了一個采光好的電梯房，還專門請阿姨照顧他。

結果他嫌阿姨做飯不合胃口，一個月趕走了4個阿姨。

心疼兒子兒媳如此折騰操勞，小盛的母親做出決定：

在失婚22年后重回老宅，照顧癱瘓的前夫。

為了方便一家人居住，小盛找到節目組希望重新設計裝修老宅。

在房間設計上，他一直向節目組強調的，都是「爸爸開心最重要」↓

于是，在老宅重修的方案中，幾乎都是圍繞著小盛父親的需求做設計。

獨住一樓，享受足夠大的空間，確保他不被打擾。

考慮到他行動不便，房間里單獨設計了衛生間，專門定制了洗手台，方便他坐輪椅洗漱↓

甚至考慮到了，以后需要有人專門端飯進房間給他吃，還設計了可移動的桌子↓

為了照顧父親的心情，請來揚州疊石專家打造了一個有石榴樹、有流水的小庭院↓

歪個樓，甚至連家里的貓都有「小別墅」↓

然而針對母親的設計是什麼呢？

在二樓給她留了一間房，也沒有考慮她年紀大了，爬上爬下有多不便。

開門就是床，房間大小不及父親的一半。

幾乎沒有調節生活的軟裝，倒是塞了洗衣機、烘干機，活脫脫一個保姆房。

設計師考慮到父親愛打牌，給他設計了圍棋桌，桌面掀起還可以儲藏紙牌。

癱瘓的父親憶往昔歲月，吹噓起自己當年去北京參加橋牌比賽的經歷。

兒子滿臉笑意開始暢想未來生活：自己要陪著爸爸在這下棋打牌。

其實母親失婚后，也有自己的愛好，還會去南京參加乒乓球比賽。

只是這幾年為了照顧前夫，被迫犧牲了自己的愛好和個人生活。

設計師號稱給母親留了一個「驚喜」：

逼仄的廁所里，馬桶上方懸掛了一副畫，里面是數個被封印的乒乓球。

說實話，有點窒息。

本該在球桌上跳動的乒乓球，被密密麻麻的排列，無法動彈↓

唯一看得出最為母親考慮的設計，就是廚房區域。

放鍋碗、拿調料的櫥柜可以順暢拉伸，煮粥煲湯的爐灶會自動斷火……

仿佛一個女人在家庭中的定位總被默許成工具人，囿于廚房的方寸天地。

在拉扯兒子長大后，還要被壓榨最后一絲價值，連帶著為他的「孝順」買單，犧牲自我。

你要說這樣的房屋設計被吐槽是因為設計師能力不足嗎？

并非如此。

巫俊逸十年前就參加過這個節目，職業生涯更是獲得獎項無數，堪稱經驗豐富。

張燦曾獲「IFI全球設計大獎」等多項專業大獎，還是成都天府美術館的設計者↓

他們也并非不用心，為了推敲出更合理的方案，倆人沒少爭吵。

但就是這樣的「誠意之作」，反倒更令人不適。

因為它反映出女性在家庭分工中殘酷的真實處境，以及男性對此種處境的漠視。

除了媽媽，這期節目中還有兩個被忽略的女性角色：

年事已高還要照顧癱瘓兒子的奶奶，嫁作人婦便無止境操勞的兒媳。

女性的悲哀近乎是代際傳承的，因為她們身上的母性光環是無解的難題。

這其中，既有她們發乎柔軟內心的本能，也有社會規訓的推波助瀾。

一個女性一旦成為母親，她會經歷什麼？

蹦床公主何雯娜參加綜藝《婚前21天》，被婆婆強迫吃十分肥膩的紅燒肉。

強烈的孕期反應讓她根本吃不下，一直撒嬌求饒。

但是婆婆態度堅決，表示：「小孩需要營養，你不愛吃也得吃。」

（強行吞咽后，何雯娜吐了……）

說唱歌手Gai和妻子王斯然參加綜藝《新生日記》，在節目后采中回憶產房經歷。

自己初為人母，還有很多不適應的地方，比如在月子中心喂奶時被圍觀↓

回到家里，老一輩人不理解年輕人對私密性的重視，婆媳也因此鬧別扭。

（該說不說，gai的處理還是很不錯的）

新手媽媽或許比較能共情，這種被剝奪了性別色彩、沒有隱私可言的尷尬。

懷孕了，要面對順產還是剖腹產的選擇。

生完小孩，要面對母乳喂養還是奶粉喂養的選擇。

小孩逐漸成長，要面對成為家庭主婦還是職業女性的選擇。

好不容易等他成家立業了，還要做取舍，是安享晚年生活還是繼續幫忙照顧他的孩子。

種種選擇，不過空有選擇之名，并無選擇之實，當中隱含了道德壓力和輿論偏向。

比如：

「順產的孩子才聰明」、「母乳喂養對寶寶好」、「沒空照顧孩子不配做媽媽」……

更多母親，從孩子吮吸乳頭那一刻起，連同乳汁一起被吸食的，還有她們的精力、生命和自我。

我們在解放女性的生產力時，提出了「婦女能頂半邊天」的口號。

社會推動越來越多的女性涌入職場，擺脫「家庭主婦」的身份，跟男人在同一賽道競爭。

可女性的社會分工變了，但家庭結構中的性別分工卻沒有變，「家務活屬于女人」的觀念沒有變。

職業女性往往需要承擔雙倍壓力，在操持家庭和追求自我的極限拉扯中，內心世界一次次被撕裂。

所謂母親為孩子傾其一生的結果又是什麼呢？

節目中的兒子時刻以父親的喜惡為第一準則，所有表達的重點都偏向于父親。

以母親犧牲愛好和個人生活為代價，他的感受卻是「很幸福，像回到了小時候一家三口。」

即使是母子，男人也很難共情女性所處的困境。

電影《萬箭穿心》，影片中刻畫的母親，有著類似的處境。

母親看似強悍，實則被置放在「孤立無援」的處境中。

丈夫出軌，母親一個人撫養兒子，在街頭幫別人扛扁擔謀生。

但是在兒子眼中，父親的行為可以被美化，卻排斥抵抗攻擊母親。

把家庭破碎咎于母親的強勢，父親出軌的根因在于母親沒能留住男人。

一句「都是你害得我十年沒有爸爸」，真令人心寒↓

（李現演得很好，想給他來一腳……）

男女對于女性困境的感知能力不同，這點通過男女導演對女性議題的作品呈現也能看出。

不是說女導演的藝術造詣一定高過男導演，而是女性導演具有天然優勢，更容易生出共情。

我們能看到比較優秀的女性主義題材的作品，大多出自女導演之手：

《82年生的金智英》↓

（講述女性在讀書、就職，結婚生子等人生階段遭受的種種不公待遇）

《芭比》↓

（通過芭比在芭比樂園和現實世界的不同經歷，反映女性主義精神）

《愛情神話》↓

（三個性格和人生經歷各異的女人，對于愛情有各自的求而不得）

《大法官金斯伯格》↓

（美國聯邦最高法院歷史上第二位女性大法官，為男女平權不斷奮斗的傳奇一生）

也有一些女導演，在女性議題的創作上難以擺脫傳統敘事的影響。

蘇敏阿姨的故事打動過很多人，也激勵過許多有同樣處境的女性。

她在婚姻中不斷遭到丈夫的否定和打擊，一度患上了輕度抑郁，產生尋死的念頭。

意識到這個問題，她在五十多歲的年紀，毅然決定自駕環游中國。

掙脫「母親」和「妻子」的角色束縛，勇于追尋自我，不懼未知風險，重新上路。

尹麗川導演想翻拍蘇敏的故事，卻遭到了網友群嘲。

明明她一腳油門從不幸的婚姻中沖了出來，卻總有人想將她強行按頭塞回。

在以她為主角的電影中，依舊被強調「媽媽」的角色屬性，而非「蘇敏本人」。

電影最后取名為《親愛的媽媽》↓

網友：突然就明白了《你好，李煥英》和《我本是高山》這兩部電影的名字起的有多好。

一個女人首先應該是她自己，而非一個「媽媽」，或者「妻子」。

當我們過度強調一個身份標簽該背負的責任，必然導致個體的喜怒哀樂被忽略。

多少意氣風發的女性步入婚姻后，卻在人生下半場斷丟失了向外探尋的勇氣和野心。

曾經有個熱議話題——「偷走媽媽青春的不是歲月，而是我」。

網友自發分享自己的母親在成為母親之前，是怎樣一個人。

她們有朋克、搖滾的一面，有反叛、自由的精神，她們有自己的夢想和追求，懷揣詩歌與遠方。

後來，她們成為了母親，從此，就只是母親。

剪得斷臍帶，卻剪不斷千絲萬縷的愛意和無窮盡的付出。

「照顧者」的意識仿佛刻進了DNA，導致她們很難完全從無私奉獻的角色中抽離。

就像無限旋轉的陀螺，在油盡燈枯之前永不停歇。

可是萬家燈火，不該以女性的一生燃作燈芯。

最后一句

「為母則剛」是一種選擇，

而非一種必然。

嚴禁無授權轉載，違者將面臨法律追究。